作為國內(nèi)建筑師“名流”，馬巖松獲得的榮譽包括“國內(nèi)建筑師中標國外標志性建筑第一人”（2006年加拿大TheAbsoluteTowers，又稱‘夢露大廈’，將于2011年建成），參與2008年北京“鳥巢”火炬塔設(shè)計。除此之外他還拍過廣告，代言過名車，他拍起照來酷勁十足的表情都使他和他的作品一同成為人們關(guān)注的對象。在北京北新橋板橋南巷胡同內(nèi)一座不起眼的老式辦公樓里，由馬巖松創(chuàng)立的以時尚和未來感著稱的MAD建筑師事務(wù)所坐落其中。 

　　在MAD建筑師事務(wù)所內(nèi)，一身牛仔休閑打扮的馬巖松笑著告訴筆者：“我覺得自己和外界給我的時尚、先鋒的定位相矛盾，我認為不是一提先鋒，就是怪異，就是沒法交流思想，相反我覺得我是個挺溫和的人。”但這個自稱“溫和”的人，在建筑設(shè)計時有著自己堅持的理想和信念，他說：“我不和兩類人打交道，一類是去我那里找工作，上來就問工資給多少的；第二類就是找我做項目的開發(fā)商，一開始就問我收多少錢的。”之所以如此，按他的話說：“建筑師的設(shè)計要對人們未來的美好生活負責(zé)，不是所有的設(shè)計都是以合同和金錢為依據(jù)的。”

　　“低碳和綠色建筑”

　　作為一位有著國外教育背景和工作經(jīng)驗的建筑師，馬巖松畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)，獲建筑學(xué)碩士學(xué)位，并在畢業(yè)時因為給紐約設(shè)計世貿(mào)大廈重建“飄浮島”方案獲優(yōu)秀設(shè)計畢業(yè)生獎。同時，他在著名的倫敦扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所和紐約埃森曼建筑事務(wù)所的工作經(jīng)驗，也讓他對中西方建筑的不同之處有自己的體會。

　　馬巖松認為西方的建筑設(shè)計史和西方不同時期的思潮間是一種因果的關(guān)系。舉例來說，“現(xiàn)代主義體現(xiàn)在建筑上，就是那一時期建筑成了解決社會問題的功能化的機器。”具體表現(xiàn)為“為了解決戰(zhàn)后人們沒房子住的問題，建筑被設(shè)計成方塊、容易復(fù)制的、低成本簡單模式。后來這個思潮一直影響到全世界，后來還發(fā)展成一種現(xiàn)代主義美學(xué)。”

　　對于現(xiàn)在西方建筑的主流設(shè)計思想，馬巖松認為是“低碳和綠色建筑。”他說：“中國建筑缺少的就是這一點，現(xiàn)在一談到低碳建筑首先就覺得是技術(shù)上達不到。”

　　城市發(fā)展應(yīng)為人服務(wù)

　　素有建筑界的“諾貝爾”之稱的建筑界最著名獎項“普利策建筑獎”（PritzkerPrize）自1979年創(chuàng)立至今還沒有中國的建筑師獲此殊榮。對于自己會不會成為下一個普利策建筑獎的得主，馬巖松笑答：“下一個肯定沒戲，因為歷屆得獎的建筑師大都已經(jīng)到了白發(fā)蒼蒼的年齡。”但是，“所有人也都可以說希望得獎，不過恐怕等真到那個年齡的時候可能早已不在乎這些獎項了。”

　　嫌自己“成名太早，希望再經(jīng)歷一些磨練”的馬巖松把建筑設(shè)計看成是一種樂趣。并把“做自己”和“做自己想要的建筑”貫穿在他設(shè)計始終，按他的話說：“百年之后，一個建筑師不可能翻出當(dāng)年的報紙、雜志證明自己是個名人，但是他設(shè)計的實實在在的建筑卻是證明自身價值的最好物證。”

　　馬巖松認為，未來的城市發(fā)展方向應(yīng)該是一個“山水城市，要充分考慮到居住在城市中人的利益和人與自然的和諧。”打個比方就是，“像中國古代的建筑一樣，注重人與自然的結(jié)合，讓人們可以寄情于景，在自然環(huán)境的熏陶中吟詩作畫。”他認為，如果解決不好“城市發(fā)展應(yīng)為居住在城市中的人服務(wù)”這層關(guān)系，就會出現(xiàn)矛盾。就好像現(xiàn)在城市建地標性建筑所遇到的反對聲，“人們反對的不是地標性建筑，而是與他們生活沒有關(guān)系的地標性建筑。”

　　“央視新大樓是北京CBD的地標性建筑，當(dāng)時設(shè)計初衷中有下面形成綠地的想法，但那塊綠地還是被圍起來了，人們并不能使用它。”與此相類似，“奧運會建的那些地標，如‘鳥巢’等，人們還是不能隨便進出，平常也沒有免費的公益演出讓人們真正地去體會并使用它。”

　　“胡同泡泡”里的民本觀

　　正是有這樣一種理想的支持，馬巖松設(shè)計了“北京2050”的方案。這個方案在國內(nèi)沒有展覽過，原因是“找不到贊助”。該方案是2006年在威尼斯建筑雙年展展出后通過網(wǎng)絡(luò)被人們知道的。

　　“我做很多東西，不是以實現(xiàn)為目的，實現(xiàn)就要受很多牽制，我認為未來就是這樣，就先畫出來，這反而有一個更好的作用，可以影響人，影響人的觀念。”馬巖松告訴筆者。

　　“北京2050”分為三個部分：天安門人民公園、CBD上空的浮游之島和未來胡同。據(jù)馬巖松介紹，這其實是想解決三個問題：“未來被綠色覆蓋的天安門公園，是想解決公共空間的問題，讓其轉(zhuǎn)變?yōu)槭忻窨梢哉嬲�利用的公共空間，成為未來城市的‘綠肺’。”

　　而飄浮的CBD是要解決“高密度城市的問題，高密度就是缺乏土地，未來的CBD不再簡單地追求高度，而是把城市變成水平的，將數(shù)字工作站、多媒體商業(yè)中心、獨立飛行器停泊站、劇場、餐廳、公園、旅館、圖書館、觀光、展覽、體育健身，甚至人工湖等城市功能和建筑抬到CBD城市中心之上。”

　　最后一部分“未來胡同”，是想解決老城市中歷史的發(fā)展問題。在胡同里安裝水滴狀的胡同泡泡，這個光滑的金屬曲面類似外太空小生命體的建筑，其實是加建在北京古老四合院內(nèi)的衛(wèi)生間和通向屋頂平臺的樓梯。以這種方法讓古老的歷史在現(xiàn)代中得以延續(xù)。而這種最初烏托邦似的理想，三年之后第一個“32號泡泡”已經(jīng)出現(xiàn)在了北京老城區(qū)的北兵馬司胡同。

　　在采訪結(jié)束的時候，記者在MAD辦公室里發(fā)現(xiàn)了那個傳說中馬巖松設(shè)計的“為了使金魚過得更幸福”的魚缸。秉承他一貫為居住者提供幸福理念的設(shè)計，通過攝像機對魚缸內(nèi)魚的活動范圍跟拍，經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的四方形魚缸與金魚的實際活動范圍并沒有直接關(guān)系，于是一個內(nèi)部扭曲并有多條管道相通的魚缸應(yīng)運而生。該設(shè)計獲得2004年美國紐約建筑聯(lián)盟青年建筑師獎。

　　馬巖松告訴筆者，兩、三年前的某次慈善拍賣會，這個魚缸拍了40萬元，全部捐給公益事業(yè)。最近為奧地利使館SOS兒童村募捐，他又做了一個魚缸拍賣。雖然也曾有人找他談過收買魚缸的版權(quán)，要將其商業(yè)化批量生產(chǎn)，但按馬巖松的話說：“不是所有的設(shè)計都要變成商業(yè)，再說我也不確定生活在我魚缸里的魚是否幸福。”