解構(gòu)主義建筑則是凝固的重金屬搖滾樂。這兩種語言在實質(zhì)上是相通的，都是同一時代產(chǎn)物。當(dāng)然，做一位解構(gòu)建筑設(shè)計師要難的多，因為他必須掌握建筑科學(xué)的語言。這可不能任意，否則建筑會倒塌。但從語言的破碎和瘋?cè)说难哉Z性質(zhì)來看，西方解構(gòu)主義建筑師們畢竟也是“搖滾王朝”。他們手中沒有電吉他，而是握著建筑高科技（解構(gòu)建筑不帶性色彩，而搖滾樂的性成分很多）。

　　有一點請注意：70年代是西方搖滾樂成熟時代，80年代是它的多元發(fā)展時期。解構(gòu)主義建筑思潮不也是這樣嗎？

　　這是巧合嗎？不！

　　80年代，西方建筑思潮的后現(xiàn)代主義運動（a Post-Modernist Movement)的崛起，說明人性里頭有種極不安分守己的東西。過幾年就要翻個新花樣，至少要換上幾個新的建筑詞匯。不這樣做，便不足以表明自己的存在和存在價值。搖滾樂的更新?lián)Q代也是如此。至于世界服裝新潮（巴黎和米蘭領(lǐng)導(dǎo)了這潮流），更是年年一新。

　　人性里頭有種不甘寂寞，不能被冷落，不能被社會遺忘的固有元素。該元素是騷動的，不安分的！�。∥艺J(rèn)識一位S女士。她生了兩個女兒。小女兒阿童成了全家中心。不久，S女士喜得貴子。全家關(guān)注重點轉(zhuǎn)移了。阿童忍受不了冷落，常找個理由大哭大鬧，為的是把全家注意力吸引到自己身上。阿童正代表了人性中那不能被冷落，被遺忘的固有元素。這元素是人類創(chuàng)造藝術(shù)新流派的動力之一。我還想起一個案例。日本東京。一個少年悶悶不樂；電視里都是歌星，明星，自己一直被冷落，被遺忘。于是他強奸了同班一名女生。當(dāng)兩三部警車把他家團團包圍的時候，他興奮極了。他的目的達到了：他終于成了全社會的關(guān)注的焦點。

　　我們不能完全忽視這一人類潛在的心理現(xiàn)象。時代精神（當(dāng)然這是最主要的）加上這一固有的元素才推動了西方建筑設(shè)計思潮和流派的更新?lián)Q代。搖滾樂也是如此。我們不妨列出一張大致對應(yīng)表，兩條發(fā)展線索，軌跡，擁有同一個推力，背后有著同一個人性中的那固有的元素在暗地里起作用：

　　當(dāng)代西方先鋒派建筑思潮：搖滾樂流派

　　有機建筑：50年代搖滾樂的崛起

　　表現(xiàn)主義建筑：60年代搖滾新浪潮

　　結(jié)構(gòu)主義建筑：舊金山的嬉皮士

　　解構(gòu)主義建筑：崩克搖滾（1975-1976）

　　功能主義建筑：搖滾新紀(jì)元

　　后現(xiàn)代主義建筑：80年代的搖滾風(fēng)景

　　請讀者莫誤會，兩條發(fā)展線索并沒有時間上的嚴(yán)格的一一對應(yīng)關(guān)系。我列出這個對照表，只是想說明。人類的喜新傾向和追求變化的深層心理在建筑和搖滾樂這兩個領(lǐng)域原是同樣強烈的。 重金屬搖滾(Heavy Metal)表述了西方年輕一代的思維方式，處世哲學(xué)和人生觀。他們用神奇的吉他演奏，震耳欲聾的鼓聲，大到極限的音量和怪異的服裝，來傾吐他們心中的不滿，無聊和苦悶，以及寂寞，憂慮和連他們自己也說不清楚的 渴望......

　　只有當(dāng)他們擺弄起手中的吉他，其內(nèi)心這團如亂麻似的情緒才會從他 們渾身上下滾滾地流淌出來，宣泄出來，從而得到暫時緩解。不是永久的緩解，而是暫時的緩解。

　　請注意，這不滿，無聊，寂寞的單調(diào)，還有苦悶......有社會學(xué)范疇的性質(zhì)，也有哲學(xué)（形而上）范疇的性質(zhì)。如果遇上經(jīng)濟蕭條，失業(yè)下崗現(xiàn)象嚴(yán)重，那么，這不滿，苦悶便會加劇。不同的人，排遣人生的無聊，單調(diào)的寂寞的手法是截然不同的。

　　搖滾族用手中魔幻般的噴火吉他，并通過舞臺聲光技術(shù)及錄音技術(shù)來表達他們的狂躁音樂語言。酸性搖滾（AcidRock）沒有一定的曲式，即興演奏成分較多。其無旋律的音調(diào)近于噪音。“酸性”一詞是致幻劑的代名詞。

　　解構(gòu)主義建筑師則通過手中的巨型骨架，立方體塊和半圓柱形，以及鑄鋁板的玻璃等，來表達他們的自我，追求怪異，弘揚個性。

　　搖滾樂和解構(gòu)建筑都推崇一個“反”字（De）。一個是反音樂，另一個是反建筑。一個是無旋律。另一個是無和諧。

　　他們在反對古典傳統(tǒng)的完美旗幟下站在一條戰(zhàn)壕里，向秩序開戰(zhàn)。一個用主吉他即興演奏，疾風(fēng)驟雨般的鼓點，另一個用殘缺的柱子和破損的山花形象。一個導(dǎo)致聽覺的混亂，另一個導(dǎo)致視覺的混亂。不過兩者的放縱不羈和標(biāo)新立異，都是追求同一瘋?cè)说男膽B(tài): 錯覺，致幻和裂解狀態(tài)。

　　“破壞性搖滾”（Destruction Rock)在演唱會上當(dāng)場把自己手中的吉他點燃。在臺下，他們把許多東西砸個粉碎…… 據(jù)說，在美國有專門供砸個稀巴爛的飯館。有錢的年輕人吃飽了，把餐館砸爛，為的是發(fā)泄心中對人生的元（原）不滿。當(dāng)然，他們樂意賠償全部損失。這里的Destruction也有解構(gòu)的意思。在本質(zhì)上，從人類深層心理結(jié)構(gòu)去分析Destruction Rock（破壞性搖滾）和建筑解構(gòu)（Deconstruction in Architecture）原是同一心理的兩個側(cè)面。他們?nèi)找乖诂F(xiàn)代人的靈魂深處涌動。解構(gòu)建筑思潮即建筑中的破壞性搖滾。比如，塞特為了滿足業(yè)主“建筑要有戲劇性效果，外部要富于表情”的要求，便特意設(shè)計出半扇墻壁蕩然無存，內(nèi)部樓板結(jié)構(gòu)成為赤裸裸的，一目了然的坍塌形象。——這是建筑師的“砸”！砸爛人生形而上（元性質(zhì)）的單調(diào)，無聊和寂寞，是搖滾樂和解構(gòu)主義建筑流派共同的心理機制。

　　1993年，我在巴黎和柏林街頭躲雨，便刻骨銘心地體驗到了人生（生命固有的）原無聊，寂寞和單調(diào)。它是人類的大敵，比饑餓，沙漠化和貧窮……也許更為可怕，撕碎人的心。畢竟，我們要感謝解構(gòu)主義建筑流派的創(chuàng)新。它打破了世界建筑的寂寞，無聊和單調(diào)。盡管用的是一團無序的，殘破的和混亂的噪音。古典樂迷一直用“丑陋，墮落和放肆”抨擊重金屬搖滾。我也用這六個字把解構(gòu)建筑臭罵了一頓。罵歸罵，他們照樣 提出他們那套晦澀的，無法讓大眾聽懂的建筑構(gòu)成語法……

　　西風(fēng)依舊在嗚嗚喑喑地吹，海浪依舊在不快不慢地拍著古老的岸。那節(jié)奏單調(diào)，正是生命元（原）單調(diào)的寫照。日出，日落；春去秋來，水漲水落；上班，下班，吃飯，大便，睡覺……周而復(fù)始的單調(diào)節(jié)奏，迫使搖滾樂吉他手去砸；迫使有些野性十足的建筑師去沖決傳統(tǒng)語言和諧，完美和秩序。

　　但我愛古典主義的和諧，完美和秩序。