議題從一段對話說起，以下是兩位建筑師在一間茶室的對話片段。

　　兩位建筑師鉆進一間茶室，茶室不大，人也不多，空間中彌漫著茶香，很淡，很好聞。只是不久這種感覺被一種刺鼻的咖啡味打斷……

　　甲：咦!茶室也賣咖啡嗎?

　　乙：賣咖啡，也許還賣啤酒呢，茶室不是茶室，茶室是概念，茶室中的咖啡賣來賣去還是咖啡，但有了咖啡的茶室賣的茶已經(jīng)變了味道，雖然我們還叫它“茶”。

　　甲：混雜總是難免的，畢竟事情是需要促成的，這很合理，也合一部分人的情。概念不是一成不變的，下一輩的人意識中的茶室概念一定和我們不一樣，尤其是現(xiàn)代社會的都市中，概念更替之快，讓我們每一個人都懷疑自己是不是落后了。

　　乙：評判需要標準，而且它在每個人心中。我覺得茶室中的咖啡我們可以不管、不論，但房子做雜了，那就“砸”了，總會讓人感到拼合了什么，不那么純凈。

　　簡短的談話涉及到了建筑的混雜性問題，建筑的混雜性是設計者在工程項目中司空見慣的現(xiàn)象，而且隨著時代的發(fā)展，生活方式也不斷發(fā)生著變化，新的需求、新的審美情趣也不斷登上舞臺亮相，建筑的混雜性也就越來越顯著。時至今日，建筑的混雜性已經(jīng)大大超越了以往任何一個歷史時期，以至于很多時候讓建筑師瞠目或者無奈。

　　古往今來，我們的建筑承載了多少期許?它承載著歷史與文脈，承載著文化與文明，承載著生活與夢想，承載著藝術與生命，甚至承載著責任與虛榮……我們對建筑的苛求太多太多。一個建筑在“出生”前就承載了太多希望。開發(fā)商想賺錢，建筑師希望展現(xiàn)自己，公司需要營造品牌，使用方希望它舒適，城市需要它營造更好的界面……建筑師做設計是不斷地回答和提出問題：別人問，我來回答；自己問，我也要回答，多方面的問題，最后要給出一個答案。這些希望和要求有些是悖逆或者沖突的，如何去實現(xiàn)這些愿望呢?建筑師的任務就是不斷處理這些矛盾的種種，在這個過程中，建筑的混雜性日益顯現(xiàn)。

　　建筑師們很快就會發(fā)現(xiàn)，很難給自己設計的這棟建筑劃分一個類別，很難把它的脈絡清晰地分離出來，很難說清它是哪一種風格的產(chǎn)物……建筑功能的混雜，建筑結構的混雜，建筑形式的混雜，有時候讓建筑師也無所適從。

　　混雜（雜交），作為一個遺傳學概念可以追溯到亞里士多德及他們關于自發(fā)的動物雜交所形成新的動物種類的猜想。建筑，從某種意義上講，也像植物和動物一樣被雜交，產(chǎn)生了混雜建筑。正如我們眼中形狀各異的建筑物所展示的，建筑混雜有無限多種可以交換搭配的組合，然而拋開這些風格獨特的外表，它們都要有一個共同的目標，那就是混雜優(yōu)勢或混雜繁殖力。

　　1 建筑功能的混雜

　　不同建筑方式的組合，將許多的社會活動集中于一個建筑形式中歪曲了一種新的建筑類型。如果用當代建筑理論來審視，先前忽略的建筑聯(lián)系已經(jīng)在城市中扭在一起以至于產(chǎn)生作為反類型學的建筑。歷史上一直有混合功能的建筑范例，但是，混雜功能的建筑發(fā)展最快的時期莫過于當代。“舊的混雜建筑實現(xiàn)者們不擁有當代混雜建筑師們所擁有的工作資料”。從使用功能而言，現(xiàn)代城市已經(jīng)成為培育建筑從同形到異形發(fā)展的沃土。城市密集性與日益發(fā)展的建筑技術可以有效地將不同的建筑功能加以混合，將不同的功能層層累積，這個結果使得那些批評“建筑應當看起來符合它的使用功能”的人啞口無言。在同一個結構中綜合了多種功能的建筑策略一直被廣泛使用，一部分原因是日益增加的人口的流動性推動了城市中心的人口增長�；祀s建筑是對城市飛速飆升的土地價值與日益緊缺的可利用土地的響應。由于水平的擴展受到限制，城市建筑開始高聳入云。由于不能只利用這些新的龐然大物完成一種功能，建筑功能便開始加以組合，于是混雜建筑應運而生。在很短的時間內(nèi)，混雜建筑包羅萬象：住宅、辦公樓、購物中心、娛樂場、博展館、工廠、車站等等等等混雜在一起構成了我們的城市。

　　經(jīng)濟上的可能性是決定設計方式的主要因素，使用功能的便利性與視覺上的探索性推動混雜建筑的應用。面對日益升值的土地，建筑變得要求建造最大允許的形式。在建筑的外在體積已被決定的前提下，所要做的只是選擇、組合并且再組合功能，直到這些功能填滿這塊體積為止。

　　不同的設計常常試圖去強調一種經(jīng)濟優(yōu)勢。例如，一座辦公樓可以得益于加于其上的商業(yè)功能，地下室的停車場為使用者們提供了便捷。置于住宅樓底層的商業(yè)空間為業(yè)主們提供了購物的便利，也為開發(fā)商帶來了可觀的利潤。這還只是簡單的混雜，譬如將店鋪、停車場、飯店、公寓、娛樂、辦公等功能雜糅在一起的，其經(jīng)濟性就更為復雜。

　　我們很多建筑師都設計過“綜合樓”，這些所謂“綜合樓”已經(jīng)不是簡單的兩三個功能共生的問題，我們完全可以稱之為“超級綜合樓”，我們會驚異于建筑的包容性，它有時可以把若干毫不相干的功能集于一身，變成一個龐大的綜合體。如今，世界各地仍然有許多優(yōu)秀的建筑師在研究這種“超級綜合體”，它的最終目標是：一座建筑——座城市。這種思想其實自勒·柯布西耶就已有之。他在他的馬賽公寓里試驗了自己的夢想，并且取得了輝煌的成就�，F(xiàn)在的建筑技術與城市規(guī)模已經(jīng)遠遠超出柯布西耶所在的時代，于是，我們的建筑師在繼承先人思想的基礎上，有了更大的夢想——建造一個立體城市，一棟巨型建筑里包含了城市所有的功能，從你在這棟建筑出生，直到你在它里面死去，它可以滿足你所有的需求，它就是一個微型城市。這是+大膽而又可怕的夢想，我們可以滿懷希望而又戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地等待它的誕生。

　　2 建筑結構的混雜

　　不同功能的混雜需求對建筑產(chǎn)生不同空間形態(tài)的需求，勢必對建筑結構提出新的要求，于是混雜結構隨之而來。

　　這會讓很多固守設計條例的結構設計師頭疼，因為這打亂了他們熟知的結構體系，他們很擔心結構的安全性。磚混、框架、剪力墻、剛架、桁架、網(wǎng)架、拱與殼、懸索、膜結構……這些建筑結構隨意地兩種或者幾種碰在了一起，衍生出了混雜結構。但是高速前進的建設步伐不會給結構師留有太多遲疑和思考的時間，他們必須為混雜的建筑空間的可行性提供支撐。

　　在實際的工程中，盡管由于種種原因存在不盡合理的混雜結構，然而我們發(fā)現(xiàn)，更加積極的意義在于，混雜結構帶來了結構的創(chuàng)新。

　　設計規(guī)范永遠都是相對成熟而穩(wěn)定的東西，或者說墨守成規(guī)，滯后于時代的發(fā)展和技術的進步。很多優(yōu)秀的結構設計師游走于設計規(guī)范的邊緣，進行著新型結構的探索和實踐。新型的建筑和新型的空間勢必催生新型的結構體系，現(xiàn)在我們熟知的結構體系無一不是由此誕生�？萍忌�產(chǎn)力和新材料的不斷問世，為新型結構的發(fā)展提供了條件。新型的結構基礎、新型的承重體系、新型的墻體、新型的屋蓋，他們都在發(fā)揮著對新型結構發(fā)展的貢獻，昭示著新型結構的來臨。

　　以國家體育場鳥巢為例，這個由瑞士赫爾佐格和德梅隆設計事務所、奧雅納工程顧問公司及中國建筑設計研究院設計聯(lián)合體共同設計的“鳥巢”，讓人們耳目一新，奧運會之后更是名聲大振，幾乎全世界的人都想一睹它的風采。它的結構名字也許并不新鮮“鋼結構”，任何熟悉建筑的人都知道，然而這個鋼結構創(chuàng)造出來的空間卻如此動人，如此與眾不同，與它圍合的空間功能如此相得益彰，這是一個成功的結構設計。

　　另一個成功的結構設計可以舉例鳥巢旁邊的國家游泳中心，水立方由中建設計聯(lián)合體，澳大利亞PTW建筑師事務所、ARUP澳大利亞有限公司聯(lián)合設計。水立方的成功主要緣于新材料的開發(fā)，這種新型膜材料

　　ETFE（乙烯一四氟乙烯共聚物）在中國的建筑工程中是第一次使用，它結合泡沫理論，完成了ETFE膜立面裝配系統(tǒng)的運用迄今世界上規(guī)模最大、構造最復雜、技術綜合最全面的壯舉。

　　3 建筑形式的混雜

　　建筑形式的混雜是更直觀、更常見的，它的產(chǎn)生似乎更自由也更隨意，或受功能與結構的制約，或受投資方好惡的影響，或是政治家的個人趣味，或者純粹是設計者一時沖動的表達。詹姆斯·喬伊絲在他的《Finnegan的覺醒》中說，“將真實與非真實放在一起也許可以一瞥混雜真實的樣子。”混雜的形式實在讓我們捉摸不定。

　　在過去的100年里，混雜建筑產(chǎn)生了一系列的建筑形式，已出現(xiàn)的建筑形式與潛在的設計組合都具有相當?shù)臄?shù)量。組合在同一個混雜建筑中的多種功能可以被加以表達，也可能被加以抑制。這些功能可能被垂直地加以堆疊，也可能水平地加以嫁接，或者在整個建筑的外皮的內(nèi)部形成一個整體。

　　形式混雜的優(yōu)劣難以評判。不接收，可以說它“不倫不類”；喜歡，可以說它“豐富”。形式的混雜最容易讓我們想到的就是后現(xiàn)代，這種毀譽參半的建筑風格。

　　形式美是建筑的普遍追求�，F(xiàn)代建筑無疑創(chuàng)造了輝煌的歷史，而且目前也許仍然還在繼續(xù)創(chuàng)造著，但是有相當一部分業(yè)內(nèi)人士宣稱：現(xiàn)代建筑已經(jīng)死亡。并說，現(xiàn)代建筑的死亡時間是精確的。1972年7月15日下午3點32分，在密蘇里州圣·路易斯城，現(xiàn)代建筑在帕魯伊特·伊戈(Pruitt-lgoe)居住區(qū)的爆破聲中死去。在后現(xiàn)代的眼睛里，現(xiàn)代建筑是單一的形式主義者和粗略大意的象征主義者。

　　以后現(xiàn)代建筑崛起的建筑師代表是美國建筑師文丘里。他在他的《建筑的復雜性和矛盾性》一書中提出了一套與現(xiàn)代主義建筑針鋒相對的建筑理論和主張，在建筑界特別是年輕的建筑師和建筑系學生中，引起了震動和響應。后現(xiàn)代主義注入了游戲心態(tài)，使設計人性化、幽默化和自由化，它包括波普主義、新寫實主義、新表現(xiàn)主義等。后現(xiàn)代主義設計的特征有3個方面：其一是復古；其二是重“文脈”；其三是裝飾。隱喻和玄學是后現(xiàn)代的常用手法，我們從后現(xiàn)代的建筑中也可以發(fā)現(xiàn)，這是一種不折不扣的“混雜”建筑，它摒棄了現(xiàn)代建筑“純凈”的形式，注重人的心理因素，抓住了人的內(nèi)心世界里柔軟的一面，給自己的外表增添了許多富于親和力的元素，這與當下的中國仿古建筑仍然占有一席之地異曲同工。

　　混雜建筑是我們社會進化歷程的一張晴雨表。每一種新的并列與組合都反映了設計師的一種面對現(xiàn)實的愿望，一種探索未來的渴望。許多混雜建筑的功能設計。最初不過是由于城市用地的緊張，設計者作功能布置時進發(fā)出的火花，然而，卻從此進入了建筑主流。一個復興城市的戰(zhàn)略必須提出一種新的建筑形式，這種建筑形式必須能夠包容城市多種多樣的、看似好卻不相關的各種活動。

　　格雷戈爾·門德爾在他的《植物混雜化的實驗》中談到，“到現(xiàn)在為止，還沒有成功總結出指導混雜形成與發(fā)展的一般實用的指導性規(guī)律；這一點不會引起任何—個熟悉這項工作所涉及范圍、懂得為此要做的實驗所帶來的困難的人的奇怪。”沒錯，混雜建筑是設計者們的天才和勇氣的一場勝利，建筑師的個人創(chuàng)造力在每所建筑的獨特性上體現(xiàn)得淋漓盡致。建筑的組合連接是無窮無盡的，混雜建筑向我們提供了一個處理城市復雜性的工具。