揚(yáng)州地處南北要沖，其園林亦被稱為兼有“北雄南秀”之美，在鼎盛時(shí)，更有“揚(yáng)州園林之勝，甲于天下”的說(shuō)法�，F(xiàn)先取遮隔藝術(shù)，對(duì)其作一淺顯的分析。

　　中國(guó)古典園林是地不求廣，園不求大，但藝術(shù)追求卻是“意貴乎遠(yuǎn)，境貴乎深”，講究小中見(jiàn)大，含蓄深蘊(yùn)。要達(dá)到此中境界，重要的手法之一就是得把景千方百計(jì)遮掩起來(lái)、隔起來(lái)，方可達(dá)到“庭院深深深幾許”。作為以名園勝的揚(yáng)州，各園林也充分運(yùn)用了遮隔藝術(shù)，并且是各有特色。

　　瘦西湖的遮掩是以楊柳為主，其“長(zhǎng)堤春柳”一景，不知醉倒了多少文人學(xué)者。已故著名園林藝術(shù)家陳從周就曾寫道：“在瘦西湖的春日，我最愛(ài)‘長(zhǎng)堤春柳’一帶，在夏雨籠晴的時(shí)分，我又喜看‘四橋煙雨’。”春夏時(shí)節(jié)，河堤兩岸，千縷隨風(fēng)，柳色依依，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的廳堂、亭觀、塔橋便在這柳影中若隱若現(xiàn)，若明若暗，此時(shí)的重重柳葉便宛如一道道竹簾，起到了虛實(shí)、顯隱、濃淡、靜動(dòng)的審美效果。這么一隔，死的建筑也一下子變得生動(dòng)，有情態(tài)了，產(chǎn)生了隔簾看月、簾掩佳人的韻味。這么一隔，又平添了歐陽(yáng)修所謂“楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”的詩(shī)化意境。正因?yàn)橛辛藯盍�的遮掩，才使這瘦西湖“園越拆越小，景越隔越大”，才會(huì)令八方游人駐足回味，留連忘返。

　　個(gè)園的遮掩是以山石為特色的。山石分隔的妙處是可以使分隔之景沒(méi)有明確的分界線，這就使個(gè)園的四季假山之間產(chǎn)生了連綿、延伸、滲透的藝術(shù)效果，使分峰用石之景既獨(dú)立又融為一個(gè)整體。其次是山石遮掩可使“園林與建筑之間，隔則深，暢則淺”。個(gè)園的抱山樓相對(duì)于該園有限的空間而言體量是稍嫌碩大的，但正因?yàn)橛辛藮|西南三面假山的遮掩與阻隔，才使游人在視覺(jué)上不感其臃腫，反覺(jué)得與四周環(huán)境和諧統(tǒng)一，不落俗套。至于秋山上的住秋閣和拂云亭，更是深得三昧，住秋閣藏于山間，僅一角顯露于外；拂云亭在秋山之巔，從山下仰視，只見(jiàn)反宇飛檐的攢尖頂，隱隱三四個(gè)細(xì)勁的立柱。閣與亭，皆因?yàn)樯绞�的遮擋，顯得幽邃、含蓄，其境也有了深遠(yuǎn)而不可窮盡之意。

　　如果說(shuō)楊柳是自然遮掩，山石是介于人工與自然之間，那么何園的廊則是以人工為主。何園無(wú)處不在的廊把整個(gè)園子分隔為東園、西園和住宅區(qū)，單面廊、復(fù)廊、雙層廊更把遮隔之術(shù)演繹得淋漓盡致。當(dāng)代學(xué)者金學(xué)智在《中國(guó)園林美學(xué)》中說(shuō)：“它（廊）的形象美好，可以出現(xiàn)于花間竹旁，山麓水邊……幾乎是無(wú)處不可構(gòu)筑；它的結(jié)構(gòu)功能，是分割或圍合園林空間，造成園林景觀，溝通樓臺(tái)亭榭，組織游覽路線，引導(dǎo)觀賞園景……其作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)其他個(gè)體建筑類型。”從空間美學(xué)看廊墻主隔，當(dāng)然，如果只是為隔而隔，不免會(huì)阻滯、呆板，無(wú)景可觀。倘要互見(jiàn)各處景色，則全賴那廊墻間綿延排列的漏窗和空窗，尚虛的窗，既可使游者在曲折的行走中步移景異，于時(shí)斷時(shí)續(xù)的借景里形成對(duì)園林的整體印象；又可借墻的封閉與窗的開(kāi)放，墻的“隔”與窗的“透”，使廊起到對(duì)景物“俗則屏之，嘉則收之”的圖畫效果。至于何園的復(fù)道樓廊，因其高低錯(cuò)落多方位的觀賞視角，廊壁與窗完美的結(jié)合，更使園內(nèi)各空間之間產(chǎn)生了流動(dòng)、空靈的美感。可以說(shuō)，何園的廊，使游人盡情領(lǐng)略了虛實(shí)相生的透風(fēng)漏月之趣，領(lǐng)略了似隔非隔、似斷非斷的中國(guó)古典園林意蘊(yùn)。