二戰(zhàn)后建筑設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)是：現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原則普及，建筑形式多樣化發(fā)展，美國成為設(shè)計(jì)思潮發(fā)展的主要?jiǎng)恿χ�一�?/p>

　�。ㄒ唬�對“理性主義‘的充實(shí)與提高”理性主義“是指形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯及其包豪斯學(xué)派和以勒？柯布西埃等人為代表的歐洲的”現(xiàn)代建筑“。戰(zhàn)后對”理性主義“進(jìn)行充實(shí)與提高是相當(dāng)普遍的思潮，其特點(diǎn)是堅(jiān)持”理性主義“的設(shè)計(jì)原則與方法，并對它的缺點(diǎn)與不足作一些充實(shí)與提高，特別是講究功能與技術(shù)合理的同時(shí)，注意了結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對象的生活需要，代表作如TAC設(shè)計(jì)事務(wù)所的哈佛大學(xué)的研究生中心。

　�。ǘ�）講求技術(shù)精美的傾向講求技術(shù)精美的傾向是戰(zhàn)后40年代末50年代下半期占主導(dǎo)地位的設(shè)計(jì)傾向。它最先流行于美國，以密斯？凡？德？羅為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。范斯沃斯住宅、湖濱公寓、紐約的西格拉姆大廈、伊利諾工學(xué)院的克朗樓和西柏林新國家美術(shù)館是密斯在戰(zhàn)后講求技術(shù)精美的主要代表作。西格拉姆大廈的紫銅窗框、粉紅灰色的玻璃幕墻以及施工上的精工細(xì)琢使它在建成后的10多年中，被譽(yù)為紐約最為考究的大樓。小沙里寧設(shè)計(jì)的通用汽車技術(shù)中心是另一著名代表作。

　　（三）“粗野主義”傾向“粗野主義”是20世紀(jì)50年代下半期到60年代興起的建筑設(shè)計(jì)傾向。其特點(diǎn)是毛糙的混凝土、沉重的構(gòu)件以及相互間的直接組合。其代表人物是勒？柯布西埃。英國的史密森夫婦、日本的丹下健三、前川國男等人。代表作有柯布西埃設(shè)計(jì)的馬賽公寓、昌迪加爾行政中心，史密森夫婦設(shè)計(jì)的謝菲爾德大學(xué)的設(shè)計(jì)方案，英國斯特林和戈文設(shè)計(jì)的蘭根姆住宅，美國魯?shù)婪蛟O(shè)計(jì)的耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓群和丹下健三設(shè)計(jì)的倉敷市廳舍。

　�。ㄋ模�“典雅主義”傾向“典雅主義”（又譯形式美主義）是同“粗野主義”并進(jìn)的，然而在藝術(shù)效果上卻與之相反的一種傾向，主要流行于美國。特點(diǎn)是運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。代表人物是美國的約翰遜、斯東、雅馬薩奇等第二代建筑師，也有人稱之為“新古典主義”。其代表作是約翰遜設(shè)計(jì)的謝爾屯藝術(shù)紀(jì)念館，斯東的美國駐新德里大使館和1958年布魯塞爾世界博覽會的美國館，其中后者因采用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的懸索結(jié)構(gòu)反響極大。

　　（五）注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向是那些不僅在建筑中堅(jiān)持采用新技術(shù)，而且在美學(xué)上極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的傾向，在20世紀(jì)60年代最為活躍。其特點(diǎn)是主張用最新的材料，如高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品來制造體量輕、用料少、能夠快速、靈活地裝配。拆卸和改建的結(jié)構(gòu)與房屋。在設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)與參數(shù)設(shè)計(jì)。在其傾向中最流行的是采用玻璃幕墻。最為著名的代表作是1976年在巴黎建成的蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心，設(shè)計(jì)人是第三代建筑師皮阿諾和羅杰斯。大樓不僅暴露了它的結(jié)構(gòu)，連設(shè)備也全部暴露出來，西面面向廣場的立面懸掛著由底層婉蜒而上的自動(dòng)樓梯。這種贊美結(jié)構(gòu)技術(shù)的設(shè)計(jì)手法轟動(dòng)一時(shí)，美國科羅拉多洲的空軍士官學(xué)院中的教堂是其另一代表作。

　�。�六）講究“人情化”與“地方性”的傾向這種傾向是戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑中較注重人性化的一個(gè)流派。最先活躍于北歐，著名代表人物是芬蘭建筑師阿爾瓦？阿爾托。他在二戰(zhàn)前的維堡市立圖書館與帕米歐肺病療養(yǎng)院設(shè)計(jì)中，已表現(xiàn)出少許地方性的傾向。這種傾向的原則是肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應(yīng)滿足心理感情需要。具體表現(xiàn)為傳統(tǒng)的磚、木等材料與新材料。新結(jié)構(gòu)并用，并且著意把新技術(shù)、新結(jié)構(gòu)處理得柔和多樣；在建筑造型上，常用曲線和波浪形；在空間布局上講究層次與變化；在建筑體量上強(qiáng)調(diào)人體尺度，反對龐大尺度，提倡化整為零。其著名代表作是阿爾托設(shè)計(jì)的珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓。鎮(zhèn)中心巧妙利用地形，步移景異，尺度上與人體配合，對傳統(tǒng)材料磚和木的創(chuàng)造性運(yùn)用以及它同周圍自然環(huán)境的密切配合，都說明了北歐的“人情化”與“地方性”的特點(diǎn)。另一著名代表作是阿爾托設(shè)計(jì)的卡雷住宅。

　�。ㄆ撸┲v求“個(gè)性”與“象征”的傾向該思潮活躍于20世紀(jì)50年代末至60年代，其主張同“人情化”與“地方性”一樣，是對“現(xiàn)代建筑”在建筑風(fēng)格上千篇一律和追求客觀的共性的一種反抗。主張要使每一房屋與每一場地都要具有不同于他人的個(gè)性與特征，在建筑形式上變化多樣，大致有運(yùn)用幾何形構(gòu)圖、運(yùn)用抽象的象征和運(yùn)用具體的象征等三種手法。

　　賴特的流水別墅、古根漢姆博物館、普頓斯大樓都是幾何構(gòu)圖的代表作。貝幸銘設(shè)計(jì)的華盛頓國家美術(shù)館東館是一座非常成功地運(yùn)用幾何形體的建筑。

　　用抽象的象征取得個(gè)性的著名代表作是柯布西埃的朗香教堂和夏隆設(shè)計(jì)的柏林愛樂音樂廳。愛樂音樂廳被評為戰(zhàn)后最成功的作品之一。建筑造型如一“音樂的容器”，將音樂與空間凝結(jié)于三向度的形體之中。此外，著名建筑師路易斯？康的理查醫(yī)學(xué)研究樓也是一幢成功地運(yùn)用了抽象的象征手法的建筑，其運(yùn)用外形上暴露服務(wù)性設(shè)施的手法來表明研究中心的性格。

　　運(yùn)用具體的象征手法的著名代表作是小沙里寧設(shè)計(jì)的紐約肯尼迪航空港的環(huán)球航空公司候機(jī)樓（簡稱TWA候機(jī)樓入伍重設(shè)計(jì)的澳大利亞悉尼歌劇院，以及賴特基金會的西塔里埃森設(shè)計(jì)室設(shè)計(jì)的伊朗公主的“珍珠宮”。TWA候機(jī)樓如同一展翅欲飛的大鳥，而悉尼歌劇院又如迎風(fēng)而馳的帆船一樣，建筑造型都具有鮮明的個(gè)性。

　　（八）后現(xiàn)代主義反對現(xiàn)代主義的機(jī)器美學(xué)，肯定建筑的復(fù)雜性與矛盾性，主要特征為：文脈主義、引喻主義無反顧裝飾主義。代表人物是文丘里，代表作是文丘里的老年人公寓和C·摩爾設(shè)計(jì)的新奧爾良市的意大利廣場中的圣約瑟噴泉等。這一流派于20世紀(jì)80年代對我國建筑設(shè)計(jì)界頗有影響。