阿恩海姆認(rèn)為，建筑空間中各種力的不同的配置是決定其藝術(shù)性高低的關(guān)鍵因素。實(shí)際上，在任何一個(gè)具體的建筑空間中，都是通過上面列舉的各種力的相互支持和相互抵消而構(gòu)成整體的平衡的，由這些力的關(guān)系所造成的復(fù)雜性，對(duì)于造成一件建筑空間的生命力來說是至關(guān)重要的。也就是說，建筑空間是一個(gè)平衡的整體。他要在藝術(shù)構(gòu)圖中對(duì)各種因素所引起的力加以調(diào)整，使它們相互支持或者抵消從而達(dá)到平衡，這樣才能創(chuàng)造出生動(dòng)的建筑空間作品。

　　而建筑物之間的空間不是這樣的。在知覺經(jīng)驗(yàn)中，建筑物周圍的空間和相似結(jié)構(gòu)不能被認(rèn)為是虛空的，相反，這些空間被由建筑結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的視覺力所遍及，并由產(chǎn)生物的大小和形狀決定它們的特性。視覺力不是孤立的矢量，而且必須被理解為周圍建筑物知覺場(chǎng)的組成部分，并且它們?cè)趦?nèi)部空間也很活躍。阿恩海姆認(rèn)為，像物理空間充滿著能量一樣，建筑空間充滿著力，一種經(jīng)驗(yàn)中的視覺動(dòng)力。影響這種力的因素主要有兩個(gè)：一個(gè)是建筑之間的距離，另一個(gè)是建筑的高度。

　　建筑之間的距離也會(huì)影響它們相互依存或獨(dú)立的程度。阿恩海姆以大小兩個(gè)建筑模型為例來說明建筑空間知覺力的存在。如果把兩個(gè)模型逐漸拉近，小的建筑就會(huì)看起來像是大的建筑的附屬品，而且它們慢慢傾向于融合，最后空間被完全消除。在此過程中，人們感到一種無形的壓力，而且逐漸增強(qiáng)，最后隨兩個(gè)模型的融合在一起而消失。

　　反之，將兩個(gè)挨在一起的模型逐漸拉遠(yuǎn)，增大的距離會(huì)消滅建筑之間的大部分關(guān)系，同時(shí)發(fā)現(xiàn)它們?cè)诨ハ辔�引，�?dāng)距離足夠遠(yuǎn)的時(shí)候，它們之間的關(guān)系最終消失�？臻g，建立了遠(yuǎn)離和關(guān)聯(lián)的特殊比例，它作為一個(gè)整體影響建筑的復(fù)雜性。當(dāng)我們把遠(yuǎn)離和關(guān)聯(lián)不僅僅看作是度量的距離，而是從動(dòng)力角度看它們時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它們?nèi)�決于吸引力和排斥力。

　　看起來彼此接近的物體顯示出相互的排斥：它們希望遠(yuǎn)離，在一些稍大的距離上，空隙看起來十分恰當(dāng)或者物體看起來彼此吸引。視覺距離是由它們產(chǎn)生的知覺力的行為來衡量的。由于我們把這些距離經(jīng)驗(yàn)為吸引力和排斥力的感應(yīng)力，所以我們努力修改物體間的距離，直到它們看起來更合適，從建筑的高度上看，也存在視覺力場(chǎng)，但建筑空間的場(chǎng)的理論必須被逐漸認(rèn)識(shí)，任何形狀的建筑物都在其自身周圍創(chuàng)造了力場(chǎng)，并且這種場(chǎng)的特殊結(jié)構(gòu)在各種情況下取決于生成結(jié)構(gòu)的形式。