摘　要：本文從自然色和人工色的分析入手，探討試圖將配色美學應用于景觀環(huán)境設計，即如何發(fā)揮景觀環(huán)境中自然色彩與人工色彩的各自特點，創(chuàng)造景觀環(huán)境色彩美的問題，并分析了不同景觀環(huán)境中適宜的配色設計。

　　關鍵字：景觀環(huán)境；色彩；類似色；對比色；大協(xié)調；小對比

　　大自然萬物紛繁，山川、河流、密林、天象等繽紛異彩，它們的色彩不僅因地域而不同，而且隨時間推移而變化，呈現(xiàn)給我們流動的、難以捉摸的色彩畫卷（圖1）。景觀環(huán)境的追求之一就是“師法自然”，那自然的色彩及其組合必然成為景觀環(huán)境“師法”的對象。與其它設計要素一樣，我們只有通過精煉、提取、抽象，實現(xiàn)色彩的自然屬性與社會屬性的統(tǒng)一，才能升華至色彩組合的藝術美。

　　較之與其它藝術形式，景觀環(huán)境更接近于自然，它的組成要素大多取自于自然，因此在色彩組合上所受的限制更大，不可能象繪畫、雕塑那樣自由地運用色彩，但同時，我們也應看到，正由于景觀環(huán)境要素大多來源于自然，因此這些自然要素無需我們調色，就已具有了自然美，這時，色彩之間的組合就顯得更重要了。

　　一、景觀環(huán)境色彩分析

　　要進行色彩的組合，首先就要了解景觀環(huán)境中有哪些色彩，歸納起來，大約有如下種類：

　　分析景觀環(huán)境色彩的組成，我們不難發(fā)現(xiàn)，它們有如下特點：1.自然色彩種類多而且易變化，特別是其中植物的色彩，一年中，植物的干、葉、花的顏色都在變化，而且每種植物有其不同的色彩及變化規(guī)律；而人工色彩相對穩(wěn)定，一般有固定的顏色。

　　2.景觀環(huán)境的基調色多是生物色彩，如植物的色彩，它在景觀環(huán)境中所占的比例最大，非生物色彩與人工色彩點綴其間。

　　3.自然色彩雖然易變，但也是有規(guī)律可循，同時，我們可以通過調節(jié)人工色彩，達到與自然色彩的協(xié)調。

　　二、景觀環(huán)境色彩組合原則

　　色彩屬于視覺藝術，景觀環(huán)境色彩的組合應以滿足視覺需求為原則。視覺需求是一個不斷變化、發(fā)展的因子；同時，它也有相對穩(wěn)定的一面。

　　視覺需求相對穩(wěn)定的一面是指人們的色彩觀念常受到理性文化傳統(tǒng)的影響，即這種觀念與當?shù)匚幕�、風俗習慣、宗教信仰密切相關，不易變更。色彩心理學分析了這一現(xiàn)象的原因：“色彩觀念的這種相對穩(wěn)定性是由于多次欣賞了某些色彩，神經通路在大腦皮層上日益加深，便形成了牢固的暫時的神經聯(lián)系而造成的，這種審美無驚奇感，但習慣欣賞的東西是從內心歡迎的，故而產生愉快的感情”①。我國長期的封建社會強調經學，忽視科學，以“中庸”“中和”作為美的標準，要求統(tǒng)一、整齊劃一的美，人的一切思想與行為都要循規(guī)蹈矩，不偏激，不標新立異，因此在色彩的選擇上勢必以暗色或中性色為主，注重色彩的單純、和諧及其內涵，不求色彩、色度的豐富性，即使有對比也是適可而止。所以，雖然北方皇家園林也曾為顯示豪華、夸耀權威而飾朱粉金（圖6），但總體來說，中國古典園林仍以追求高雅、柔和、溫潤、質樸的色彩美感為目標（圖7），這都是中國傳統(tǒng)文化的積淀凝聚成的，而且這種積淀代代相傳，時至今日，影響仍很廣泛②。

　　另一方面，在景觀色彩的組合時，我們也應注意到視覺需求不斷發(fā)展、變化這一特點，以求景觀環(huán)境色彩的組合順應時代要求。美國生理學家海巴。比倫從精神物理驗證得知：“人能在自然界看到的顏色是有限的，人對任何事物不斷地接受，就會產生膩的感覺，使人疲勞乏味，流行色之所以形成，表面看有其人為的因素，而內因是它符合人們生理平衡的需求” ①。即人們對色彩變化、對比色的需求，以達到某種生理或心理上的平衡。景觀環(huán)境色彩雖然不可能象流行色那樣有規(guī)律地變化，但其順應時代需求的規(guī)律不可逆轉，社會發(fā)展帶來審美觀念的變化，現(xiàn)代色彩審美趨向于簡潔、明快、醒目、亮麗，因此明度較高，色度較低的顏色愈來愈受到人們的歡迎（圖8、9）。

　　所以，在考慮景觀環(huán)境色彩的組合時，我們應兼顧視覺需求的穩(wěn)定性和時代性，即在色彩協(xié)調統(tǒng)一的基礎上，做到局部色彩的活躍對比，既不能呆板單調，也不能過分刺激。同時，注意時代審美傾向色彩的運用。

　　三、景觀環(huán)境色彩組合方法

　　景觀環(huán)境景觀色彩組合大致有兩種：1 類似色的組合，色輪上九十度以內的色彩相互組合，這些色彩在明度、純度上有所變化（圖10）。如景觀環(huán)境中樹木和草坪，不同種樹木的不同純度、明度的綠色組合就屬于類似色的組合。這種色彩組合較素靜、柔和，但易造成單調感。

　　2 對比色的組合：色輪上相距一百二十度的色彩組合形成對比色的組合。景觀環(huán)境中自然色彩與人工色彩可形成對比色的組合（圖11）。這種色彩組合給人的感覺鮮明、強烈，往往可達到較好的景觀效果，但也要防止過分強烈，造成跳躍、不統(tǒng)一感。

　　一般認為，類似色的組合由于其調和性，形成的視覺效果易于被人接受，但這種色彩組合只能維持一般的適應感，久而久之便會產生單調、乏味的感覺，這是由于色彩組合的生動性、吸引力減少的原因。我們的眼睛有不斷要求全光譜的視覺生理需求，有補色關系的兩種色彩，在眼睛內可以達到安定平衡狀態(tài)，這也就是眼睛會產生視覺殘像的原因，所以，除了類似色的組合，還應注意對比色的應用。

　　景觀環(huán)境中植物的不同綠色度可形成類似色的配合；植物的色彩與非生物的山石、水體等的色彩也可形成類似色的組合。同時，植物本身葉色變化、花與葉的色彩又可形成對比色的組合。這些類似色與對比色都是自然物本身所固有的，在一定程度上限制了我們對色彩的運用，因此使我們不能隨心所欲地操縱它們，只能有目的的加以利用。建筑、小品、鋪裝、人工照明等這些人為物的色彩我們可以直觀地進行設色，使它們的色彩與其它要素的色彩形成對比色的組合或類似色的組合。因此，在色彩組合時，我們�？衫�用人工物的色彩在景觀中形成畫龍點睛之筆，如法國拉。維萊特公園中的“folly”（紅色建筑）就是一例（圖12），耀眼的紅色與周圍的環(huán)境形成強烈對比，給人以視覺刺激�？傊�，色彩組合協(xié)調是我們的目標，無論采用色彩對比還是色彩和諧，一般而言，設計時兩者都應考慮到，做到“大調和、小對比”。

　　此外，在景觀環(huán)境景觀色彩組合時，還應考慮到：1、色彩與地域環(huán)境的關系。通常，在炎熱地區(qū)，宜多采用白色、淺淡色、偏藍偏綠的冷色，這樣給人一種涼爽、舒適的感覺；相反，在寒冷地區(qū)，宜多用暖色，如偏紅、偏黃等色彩，或者在中性色系中設局部暖色，增加溫暖感（圖13），這是通感引起的視覺要求，我國古典景觀環(huán)境北方色彩華麗而南方較素淡恰好證明了這一點。

　　2、設計景觀色彩組合時，應注意色彩數(shù)量以少為好，并應有主調、配調之分（圖14）。引用畫論也許更能說明這個問題：“五彩彰陳，舉一色為主，而它色附之�！闭f明色彩組合不能群龍無首，不能平均分配力量，應有主次之分，以免過分刺激或雜亂無章。

　　3、利用帶有某種色彩傾向的灰色，如藍灰、黃灰、米灰等色，易于與其它色彩組合，并輔助鮮明色彩，烘托主題。同時，城市中流光溢彩，這種灰色以其安定、幽靜、溫柔的精神特性能滿足人們要求安靜、平和的心理，因此，可在建筑、小品、鋪裝等人工物飾色時使用（圖15）。

　　三、景觀環(huán)境中不同區(qū)域的色彩設計

　　景觀環(huán)境中的功能區(qū)劃大多是依使用對象或用途的不同來劃分的，由于不同的使用對象有不同的視覺需求，不同的用途也需要不同的色彩來配合，因此，各功能區(qū)應運用不同的色彩組合。如按照使用對象不同，景觀環(huán)境中大多分為兒童活動區(qū)、青少年活動區(qū)和老年人活動區(qū)。這些不同的年齡組有不同的審美偏愛。兒童一般好奇心強、色感較單純，喜愛一些單純、鮮艷而對比強烈的色彩組合，因此兒童活動區(qū)宜使用明度高、純度也高的紅、黃、綠、藍等色彩組合，此外，由于兒童好動，應注意形成暖色調（圖16）。青少年大多性情強烈，有著活躍的朝氣，對色彩偏愛明快與活潑的組合，因此，青少年活動區(qū)可考慮明度高、中等純度的暖色的運用，色彩組合應注意對比色與類似色的組合兼而有之，并能形成視線焦點。老年人喜靜，好回憶往事，性情沉穩(wěn)，視覺需求中以視覺經驗為主，與流行色常保持一定的距離，所以，在景觀的色彩組合上尤應注意類似色的運用，以求得和諧的冷色調，但景觀中也應考慮暖色的點綴，以免色彩組合過于平淡（圖17）。

　　景觀環(huán)境中的體育活動區(qū)中的色彩組合應與它的用途相協(xié)調。適應其特點，宜選用活潑、單純的中性色，這樣不僅不會影響運動員的注意力，又不失運動場活躍的氛圍。雖然不同功能分區(qū)有不同的色彩組合要求，但總體來說，整個景觀環(huán)境的色調應有統(tǒng)一感，即在整體與各功能分區(qū)的關系上，各功能分區(qū)與各景點的關系上，做到“大調和、小對比”（圖18）。

　　色彩是現(xiàn)代景觀環(huán)境設計中需要關注的要素之一，在景觀視覺效果中起著越來越重要的作用，影響人們的心理，也改變著人們的生活。探究色彩對人影響的同時，有必要將研究的結果應用于實踐之中，然而這卻是景觀環(huán)境設計中常常忽視的地方。

　　參考書目：

　　[1]郭廉夫、張繼華著，《色彩美學》，陜西人民出版杜，1992 [2] 李嘉樂、張文德等編，《景觀環(huán)境無俗情——中國首屆風景景觀環(huán)境美學研討會論文集》，南京出版杜，1994

　　作者簡介：

　　李香會：2003年理學碩士畢業(yè)，大連輕工業(yè)學院藝術設計學院講師。從事美學、設計史、社會心理學等方面研究，已發(fā)表論文多篇。

　　李睿煊：2000年工學碩士畢業(yè)，大連輕工業(yè)學院藝術設計學院環(huán)境藝術系講師。