如何現(xiàn)代化傳統(tǒng)建筑設計，這個問題我從沒有專心去研究。因為我覺得在設計上要實現(xiàn)這個精神，只能夠在不知不覺地的情況下，才能有效地在設計上有所表現(xiàn)。當然建筑師首先要對本地的傳統(tǒng)建筑有所認識，及對構(gòu)成傳統(tǒng)建筑的風格和影響設計因數(shù)的事物，例如：當?shù)鼐用竦纳�活方式、營造法式及氣候的情況要了解，吸取傳統(tǒng)建筑的精華，再對本地現(xiàn)今的情況徹底研究，才能溫故知新創(chuàng)出有傳統(tǒng)精神的現(xiàn)代化建筑設計。

    回顧我的設計工作，我是從1980 年起不知不覺的把我腦袋已消化的中國傳統(tǒng)建筑精華，演變于適當?shù)慕ㄖ�設計項目中，使到建筑整體有傳統(tǒng)建筑的觀感。而內(nèi)部空間及布局有傳統(tǒng)空間的層次及特色，但采用的設計手法是現(xiàn)代化而且絲毫沒有采用到傳統(tǒng)的構(gòu)造、符號或色彩。因為好的現(xiàn)代化建筑設計是要實事求是，配合現(xiàn)今的國情，不可盲目抄襲，要對地方氣候、風土人情、周圍環(huán)境及業(yè)主的要求有適當?shù)慕淮�。其實現(xiàn)代化傳統(tǒng)設計只是一個代號，其真正的名堂應該是現(xiàn)代化建筑設計。因為傳統(tǒng)建筑是根據(jù)當時的生活方式、建造材料及技術(shù)和地方氣候而產(chǎn)生，現(xiàn)代的建筑設計也是根據(jù)這些因素來構(gòu)成。這些因素經(jīng)過時間的考驗，大部份已脫胎換骨，但小部份例如居民的生活習慣及地方氣候可能仍會留下一些傳統(tǒng)的精神，所以現(xiàn)代建筑設計如能夠充份地表達到地方風格，便能反映到傳統(tǒng)的精神。

    第一個項目是我和大衛(wèi)。羅素合作設計的弱能兒童院，位于香港新界大埔。這是我第一個富有現(xiàn)代化傳統(tǒng)建筑的條件的項目。工地位于香港的郊區(qū)，周圍是農(nóng)田及傳統(tǒng)的村落。發(fā)展的高度限制于2 層高，而項目是一間提供弱能兒童及看護人員的大型住屋。此外，應業(yè)主的要求，要保留在工地中部一座50年代的小屋，屋內(nèi)有一小教室，因此成為項目的宗教精神的核心。

    項目布局的定位是從要保留的小屋的外型、角度伸展而來，把土地分割成三個不同環(huán)境的庭園，來配合三個兒童院的主要功能。前院面對馬路為兒童院的大門，右邊的庭院是半開放式，與入口庭院相連，庭院兩旁有員工食堂，第三個庭院是完全密封，提供了一個比較清靜的空間給兒童的活動。項目有五座兒童及員工的住屋，一座員工食堂、一座行政中心及保留下來的小屋，屋內(nèi)除一小教堂外，還有一接待室及客房。兒童及員工的住屋，首層有2間8人的睡房，及一相連有玻璃屋頂?shù)钠鹁邮�，使到兒童能在室�?nèi)也能享受日間的陽光。弱能兒童需要有嚴格環(huán)境控制的空間，玻璃頂部能引入冬天的太陽而搖控的擋太陽板卻能把夏天的太陽反射，在適當?shù)募竟?jié)，兒童睡房的板墻，外墻的落地門窗及起居室的門窗可以打開，創(chuàng)造出自然通風的效果。兒童的住屋是以住宅的設計方式，盡量提供大家庭的氣氛，員工的宿舍在二樓，窗外能欣賞到周圍的田園風光，給員工在休息的時候有清靜的環(huán)境。

    整個項目利用了要保留的小屋的造型，創(chuàng)造出一座擴大現(xiàn)代化的大庭院。屋頂?shù)男表敳粏沃故菫榱伺浜现車�村屋的造型，而且是為了裝置一些太陽能板的需要。因為弱能兒童在冬天的時候需要暖氣，而夏天就要大量的熱水沖涼，所以提供太陽能設施能節(jié)省能源。這個項目因為在功能上及業(yè)主的要求加上周圍環(huán)境的影響，不知不覺地創(chuàng)造一個比較有傳統(tǒng)精神的現(xiàn)代大庭院。

    第二及第三項目是在大陸西北部地區(qū)的小型飯店。大陸的西北部是滿布窟洞式的住屋，建筑的色彩上有黃沙色的生土建筑，也有多姿多彩傳統(tǒng)裝飾。一般宗教的建筑有與周圍景色協(xié)調(diào)的色彩，這個地區(qū)基本上非常窮困，居民還穿上經(jīng)濟改革前的服裝。1985年開始正式進軍大陸，第一個項目在西安市郊，臨潼縣的小型飯店牡丹山莊，工地位于近華清池的一個山坡上。

    自從1974年我第一次到大陸視察后至1985年間，大陸的單位領(lǐng)導及建筑師們都忙于興建滿布玻璃幕墻的高層飯店，經(jīng)過多次到大陸視察后，我覺得在西安地區(qū)當時最能適應外國游客及符合地方經(jīng)濟的飯店建設，就是以盡量利用本地建材及富有地方特色的現(xiàn)代化設計風格最為理想。所以在牡丹山莊的設計中，我簡單地用半圓型入口及單面斜頂?shù)暮诨彝呶蓓敚�使到在視覺上有地方風味的感覺，而電梯塔的外型是吸收了傳統(tǒng)磚窟及50年代的工業(yè)煙通的特色演變而成。

    整個飯店是沿山型建造，務求創(chuàng)造出一個有傳統(tǒng)氣氛的山村，通過布局及簡仆的立面，造成一個現(xiàn)代化的傳統(tǒng)生活環(huán)境。第三個項目雕鷹山莊的工地位于甘肅省省縣蘭州市北面的山谷，飯店有168間房，百分之三十的房間是提供給低消費的旅客。我采用了傳統(tǒng)格式的四合院布局，因為這種布局在大陸西北地區(qū)是已經(jīng)過時間的考驗。低消費的房間是采用了背山的做法，用傳統(tǒng)窟洞通風的設施，把天然風透過管道提供到4層高的每一間房間內(nèi)。屋頂有兩個造法，一個方法是以綠化的方式，增加保溫及隔熱的功能，另外一個方法是以太陽能的發(fā)電版，提供熱水的供應。項目的內(nèi)外墻是用傳統(tǒng)的生土方法建造。這個項目采用了傳統(tǒng)空間及對抗嚴厲氣候，和貧窮環(huán)境的建造手法，去創(chuàng)造出一個既現(xiàn)代化又富有傳統(tǒng)精神的設計。

    設施，整幢大廈的色彩及造型，都充份反映到香港多姿多彩的城市生活方式，是既有時代精神又有地方風格的一個嘗試。

    設計特點： 第四個項目是位于香港半山的豐樂閣。香港有中國傳統(tǒng)建筑、也有英國殖民地的傳統(tǒng)建筑。但香港成為國際性的大都市已過百年，而居民的生活、建筑材料及技術(shù)已演變?yōu)槲鞣侥Ｊ�，只有氣候沒有大的變化。所以豐樂閣的構(gòu)思是受到現(xiàn)今建筑條例、通風采光的要求及生活方式的影響為重。在公寓的平面布局上，根據(jù)香港特殊的市場需求，以靈活的住宅設計去適應市場對大小單元需求的變化。每層單元分布可由8個65平方米的改為4個130平方米的單元。

    樓身造型是根據(jù)南北通風和采光的要求設計，使每個單元都有三面外墻，這樣不僅起居室有良好的自然通風條件，而且從每一個單元都既能遠眺海景又能近觀山色。外窗頂部裝有鋁質(zhì)擋太陽板，這個設施在香港大部份的建筑物都沒有考慮的。梯級式的頂部，主要是演譯兩條馬路交界采光的條例要求，同時提供了多間有屋頂花園及游泳池的公寓。這就是反映了香港生活的色彩，在狹窄空間中提供豪華的設施，這是典型香港精神。大樓中部的電梯組合走火梯，采用外涂鮮紅色的中筒，走火梯旋轉(zhuǎn)其間直插云端。

    周圍的四幢樓身外涂灰、白兩色，高低錯落有致，增加了大樓的雄觀，從而創(chuàng)造出樓身頂部螺旋形的外貌，似盛開的花朵。由于其特殊的造型，由九龍隔海相望，千百座淡色的高樓大廈豐樂閣頗有唐詩“萬綠叢中一點紅”的意境。總括來說，整個設計是提供了多項符合香港氣候的設施，整幢大廈的色彩及造型，都充份反映到香港多姿多彩的城市生活方式，是既有時代精神又有地方風格的一個嘗試。

    第五個項目是北京“西西工程”的4及5號樓。在這個項目的設計工作中，我面對了一個難題。項目的內(nèi)容主要是大型的商場及辦公樓，這些功能與傳統(tǒng)建筑設計是拉不上什么關(guān)系的。但在北京市有富有傳統(tǒng)精神的雄偉建筑，中軸線及居民的生活方式。在北京大部份的建筑物，無論是傳統(tǒng)或現(xiàn)代的都是帶有霸道及雄偉的色彩。一般城市的居民都有在路旁乘涼的習慣，尤其是在夏天，因為路旁總比大部份的民居涼快，還有地道產(chǎn)品的色彩�？偫▉碚f，我認為北京的建筑傳統(tǒng)精神是存在它的建筑尺度的雄偉，平衡對比的布局和居民的生活方式。

    我的原來任務是在北京西單北大街西側(cè)的商業(yè)區(qū)提拱一個總規(guī)劃的設計。西單北大街是北京最繁忙的商業(yè)街之一，項目的總面積為20.85公頃。4及5號工地是區(qū)內(nèi)最主要和最大的工地，總建筑面積有320，000平方米。建筑物的高度限制于12層（45米）。4及5號地是把兩幢大樓以過街樓相連為一體，為了適應居民徘徊路旁的習慣，及創(chuàng)造一個社交中心點和大樓的主要入口，我在入口與行人路之間提供了一個相連的空間，這個空間把行人帶引到大樓的入口，每層的商場是從一中軸線伸展，使到每層的商場都有明確的布局。首層及2層的商場成為室內(nèi)的十字路口，把樓外的行人通過首層的四面入口及2 層的步廊入口引進商場，這是把這兩層的商場與過街的步廊相連，變?yōu)槌鞘行腥寺肪V的一部份。

    大樓的體型是用室外走火梯分割，減低體量及在立面上提供一些垂直線條，外型是從構(gòu)思的初稿深化而來。造型仿佛有傳統(tǒng)宮庭建筑的雄偉，樓身頂層的擋太陽板與樓身下部簡單的外墻處理，不單只表達了不同的功能，更創(chuàng)造出一個豐富和清簡的對比，與傳統(tǒng)宮庭建筑的外貌有異曲同聲之感。我有意無意之間把傳統(tǒng)建筑的精華融化到外型的設計內(nèi)，并提供了一個相連空間去適應居民的傳統(tǒng)休憩習慣，增加了大樓的吸引力。我發(fā)覺在12層高的建筑物能夠伸展現(xiàn)代化傳統(tǒng)設計是有限的，但這兩個因素在北京地區(qū)是與現(xiàn)代化設計有密切的關(guān)系。我在這一大規(guī)模項目中，嘗試現(xiàn)代化傳統(tǒng)的設計手法，但我認為這只能作為一個過渡式的產(chǎn)品，成功還待一段日子。尤其是如果在5號樓的情況下，原業(yè)主在初步設計完工后，把大部份的樓賣給一個臺灣的集團，可能為了省錢，新業(yè)主就將所有意義的外墻特征刪除，好象一個少女，美麗的衣服被人家脫掉一樣，幸好5號樓的設計還有一點內(nèi)在美，不至一敗涂地。

    現(xiàn)代化傳統(tǒng)的建筑設計最成功的地方，就是當您置身其中，您會感覺到傳統(tǒng)的精神，但找不到一處與傳統(tǒng)建筑的實例有直接關(guān)系的地方。換句話說，將傳統(tǒng)亭子放在玻璃幕墻的樓頂上或在入口處放一傳統(tǒng)的拱門，或把傳統(tǒng)裝飾標志放在外墻樓角及磚上，或以混泥土仿做斗拱，這些做法只可算為仿古設計的例子，如果您能消化及吸收傳統(tǒng)建筑的精華，而且對項目設計有關(guān)的事物有徹底的了解，兩者便不謀而合，在不知不覺中表現(xiàn)出傳統(tǒng)的精神，這樣我認為才是現(xiàn)代化傳統(tǒng)的設計。